Septentrionalis pictoris

Северное Возрождение — переломная эпоха в развитии искусства стран Северной Европы: Нидерландов, Германии, Франции — первой половины XVI в. Характеризуется формированием и интенсивным развитием новых жанров, способов, технических приемов изобразительного искусства, персонализацией творчества, появлением выдающихся мастеров. Отсюда слово «возрождение». Представителей Северного Возрождения называют “северными художниками».

В качестве фона картин художники Северного Возрождения использовали современную им архитектуру, причем здания в романском стиле обозначали старое время и служили фоном для ветхозаветных сюжетов, а готические — для сюжетов из Нового Завета. Библейские персонажи северные художники одевали в костюмы времени. Север Европы - место зарождения экспрессивной, особенно в ранних образцах, по-крестьянски грубой гравюры на дереве. Если гравюра на металле более связана с Италией (и позднее с Голландией), то ксилография (гравюра на дереве) родилась в начале XV в. в Германии и Швейцарии. Готическая экспрессия вместе с натурализмом проявилась в творчестве немецких живописцев и скульпторов X. Бальдунг Грина, У. Графа, Л. Кранаха, М. Пахера, Й. Ратгеба, Т. Рименшнайдера, П. Фишера, Ф. Штосса.

Традиции религиозного спиритуализма связывали позднюю Готику с элементами Маньеризма и Барокко, попадавшими на германскую почву в конце XVI—XVII в. из Италии. Отсюда термин «позднеготическое барокко», или «барочная готика». По утверждению Вёльфлина, «только немец не видит в этом внутреннего противоречия». Оба стиля, Готику и Барокко, объединяют мистицизм, экзальтация, иррациональность, экспрессивность. Именно поэтому новая ренессансная живопись Нидерландов и Гермапии органично существовала в пространстве старой готической архитектуры, так же как и пышные барочные алтари естественно выглядят в не изменившихся готических интерьерах.

Жилые интерьеры оставались полуготическими. В Италии тем временем новая классицистическая архитектура входила в живопись художников римской школы. Эта особенность дала повод исследователям не признавать понятия «Северное Возрождение» или считать его, вслед за Й. Хёйзингой, только «осенью средневековья», непосредственным переходом Готики в Барокко, минуя эпоху Ренессанса. Напротив, Э. Кон-Винер считал, что тенденция усложнения форм, характерная для готического стиля, приводила к естественному и легкому ассимилированию чужеродных образцов.

«Этим объясняется также и та жадность, — писал Кон-Винер, — с какой набросилась поздняя немецкая Готика на формы итальянского Классицизма, которые она совершенно без всякой связи включила В свою декорацию... Получившаяся смесь... все же сохраняет поразительную целостность. Эта целостность послужила причиной тому, что на произведения так называемого немецкого Ренессанса стали смотреть, как на произведения особенного стиля».